LOS INICIOS
ANUNCIO OFICIAL DEL SELLO FOLLOW THAT DREAM, EL NUEVO SELLO DE COLECCIONISTA DE ELVIS EN RCA/BMG
Follow That Dream: BMG/RCA's New Elvis Collector's Label!
All details contained herein are adapted from information distributed by BMG/RCA producers Ernst Mikeal Jorgensen and Roger Semon.
To serve the dedicated Elvis collector business in a more strategic way, RCA Records and its parent company, Bertelsmann Music Group (BMG), are pleased to announce the test marketing of an officially endorsed collectors label. Repertoire will be issued on behalf of RCA/BMG by Follow That Dream Records (FTD).
Its mandate is to complement the commercial and artistic level of RCA's retail release schedule by issuing repertoire that is considered unsuitable for mainstream use. This special material is being marketed directly to serious Elvis collectors through fan clubs, specialist magazines, specialist retailers and dedicated mail order companies.
The FTD label will not be canvassing directly to any regular retail outlets, however, any non-USA retailer wanting stock will be able to acquire it directly from FTD or from designated fan clubs in their area. In America, Elvis Presley's
Graceland will be the exclusive distributor through its retail stores at Graceland and through its mail order operation. Eventually, Graceland hopes to add the FTD label releases to its online shopping mall.
This series has been instigated for the following reasons:
1. To make artistically and historically important material available for the dedicated collector. This will allow RCA's main retail focus to be maintained and ensure that Elvis' actual masters and substantial outtake material do not confuse general record consumers.
2. To create and promote product that satisfies the insatiable appetite of fans for material. It is also appreciated that the extraordinary maintenance of Elvis' dedicated fan base by committed individuals needs commercial support to ensure survival.
3. To steer fans away from buying illegal (bootleg) product. The volume of unofficial audio product in the market place has reached a level which BMG and the Elvis Presley Estate can no longer tolerate. As announced separately, BMG Entertainment International, the RCA Records label and the Estate of Elvis Presley intend to vigorously prosecute any company or individual who violates their copyrights, trademarks and other rights. Products have recently been seized and all conventions, record fairs, mail order operations and other activities will be monitored closely.
FTD plans to release three or four packages per year, providing there is sufficient interest and the producers feel assured that the releases add to the fans' enjoyment and understanding of Elvis Presley's unique recording career. In order to make this label financially possible, only product that has received enough advance orders will be manufactured. FTD will only produce marginally more thanthe collective total of advance orders to avoid stock risk and warehouse expenses. Only if repeat orders are very significant, will FTD reprint. Each release will follow a quick path: "It's coming - it's here - it's gone." Distributors, including Graceland, will receive information two to three months in advance to disseminate to the fans. (The Graceland web site will post this information immediately as it is received.)
After many years of anticipation, RCA Records has proactively given the go-ahead for a collector's dream - rewarding the fans' many years of supporting the world's greatest entertainer of all time. Since 1986, when RCA became part of BMG, the company has been totally committed to excellence by instigating the complete restoration of Elvis' entire recording heritage. Both praise and criticism have been embraced honestly by RCA/BMG in an effort to do what is right. They have given producers Ernst Mikeal Jorgensen and Roger Semon nothing but total support for all these years. Both Jorgensen and Semon are honored to be custodians of this new venture. RCA Records in conjunction with FTD will work more closely with all customers who wish to continue supporting Elvis Presley in a dignified, passionate and professional way. It is the company's intention to expand commercial relationships for the new millennium. This new label is testament to its continued commitment.
Current & Forthcoming Follow That Dream Releases
Release Date: July 1, 1999
Burbank 68
Burbank 68, the first release on the Follow That Dream label takes a behind - the-scenes look at Elvis' celebrated 1968 TV special. This one-disc release features additional material that was not included on the new 1968 TV special soundtrack compilations that were issued in 1998. Included with the music is fascinating dialogue in which Elvis describes his ideas and fears in relation to his first live performances in seven years.
Track Listing:
(From the June 25 rehearsal)
Danny Boy (instrumental)
Baby, What You Want Me To Do (instrumental)
Love Me
Tiger Man
Lawdy, Miss Clawdy
One Night
Blue Christmas
Baby, What You Want Me To Do
When My Blue Moon Turns to Gold Again
Blue Moon of Kentucky
(From the shows taped June 29)
Heartbreak Hotel
Hound Dog
All Shook Up
Can't Help Falling in Love
Jailhouse Rock
Don't Be Cruel
Love Me Tender
Blue Suede Shoes
Trouble/Guitar Man
(Production numbers)
If I Can Dream
Let Yourself Go (instrumental)
Ordering Releases from the Follow That Dream Label
You can order Follow That Dream releases in the following ways:
1. In America, the exclusive distributor is Graceland. FTD releases will be carried in the record store at Graceland and through Graceland's mail order department. Call 1-800-238-2000. (Eventually, Graceland might add the FTD label releases to its online shopping mall. )
2. If you live outside the USA, it is probably more economical for you to order from one of the fan clubs or other distributors in your area, or purchase in person from one of the specialty retailers in your area. To learn where your nearest non-USA distributor or retailer is, contact Follow That Dream directly for information :
FTD Records
P.O. Box 425
Rickmansworth, England
Fax: + 44 (0) 1923 710330
Tel: + 44 (0) 1923 897197
Email: FTDElvis@aol.com
3. FTD does not fill individual orders. Due to the economics of these limited releases, FTD only processes orders of 100 or more units for its distributors. FTD's distributors overseas are non-USA fan clubs and other specialized organizations. (FTD has contacted these clubs and entities directly to set up distribution.) The only USA distributor FTD is working with is Graceland. Potential non-USA distributors may contact FTD at the address listed above.
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A mitad de los 90, algunas personas comenzaron a editar de forma pirata, conciertos de Elvis con una calidad de audio más profesional a las grabaciones de audiencia editadas hasta ese momento en años anteriores. Estas grabaciones llamadas "Soundboard", fueron grabadas directamente desde la mesa de sonido por el ingeniero de turno, pero nunca fueron grabadas con intención de ser editadas en discos, sino que en algunos casos eran dadas a los músicos nuevos que se incorporaban al grupo para que tuvieran una idea de como era un concierto de Elvis. Algunos ingenieros regalaban copias a sus amigos. Algunas de estas copias iban a manos privadas, y otras acabaron en los archivos de RCA, pero al igual que con las tomas alternativas de estudio, durante años, nadie prestó atención a esto, hasta que algunas personas comenzaron a editar en discos piratas estas cintas con los conciertos, y aunque en cantidad limitada, vendieron bastante bien en aquellos años. Percatado Ernst Jörgensen de RCA/BMG, de lo que vendían estos discos piratas, convenció a la compañía oficial para crear e iniciar un sello de coleccionista. Esto fue en 1999, y se llamó "Follow That Dream" (abreviado = FTD), y como indica la página 3 del boletin Amigos de Elvis nº 47 (septiembre 1999), la aparición del sello fue una sorpresa. Y es cierto, ya que no he constatado que se hablara de esta posibilidad en los meses previos.
El nuevo sello fue lanzado y promocionado primeramente a través de los clubes de fans, por medio de páginas de publicidad, como las aparecidas en las revistas de ciertos clubes, entre ellos el más prestigioso en aquellos momentos, el club ingléS, el cual en una página de la revista "Elvis Monthly" anunciaba el primer lanzamiento del nuevo sello de coleccionista, "BURBANK 68", y explicaba, por medio de una carta de Tod Slaughter, su presidente, la filosofía del sello FTD, y que transcribo casi literalmente a continuación.
Al parecer, todo se remonta a 1978, cuando tuvo lugar en Bruselas una reunión de los presidentes de los principales clubes de fans. Allí discutieron la posibilidad de crear un sello de coleccionistas amparado por la compañía oficial RCA, y que editara material alternativo inédito de Elvis, que diera la réplica a los discos piratas que empezaban a proliferar en aquella época. Cuenta, Tod Slaughter, el presidente del club inglés, que la idea no fue atendida por la RCA, y mientras tanto las personas detrás de los discos piratas cada vez editaban mejores discos y más profesionales, proveyendo a los fans de material muy raro e interesante. En 1993, se volvió a intentar llegar a un acuerdo con RCA, pero tampoco fue posible. Los CD piratas eran editados cada vez en más cantidad, principalmente conciertos grabados desde la mesa de sonido. Al parecer llega un punto en el que algunas personas están más preocupados de sacar beneficios que de la calidad de los productos que editaban. RCA/BMG no podía seguir cerrando los ojos ante esta realidad, y aproximadamente en 1997 se produjeron varias redadas y confiscaciones de material no autorizado en Europa. Los que producían este tipo de CDs fueron perseguidos, y los clubes de fans fueron prevenidos de no tratar con ellos. La industria pirata en Europa fue virtualmente cerrada. (Realmente los lanzamientos piratas se redujeron un poco, según se desprende de los títulos editados en esos años).
Roger Semon y Ernst Jörsensen las principales personalidades dentro del comité de Elvis Presley estaban al tanto de que la supervivencia de muchos clubes de fans europeos dependía de la venta de material pirata. Al mismo tiempo los fans estaban siendo privados de esta clase de material de coleccionista, y era entendido que lo más importante de un club de fans era ofrecer a sus miembros algo que no pudieran obtener de otro sitio.
Es así, como en el mes de Julio de 1999 arrancó el sello de coleccionista (Follow That Dream), el cual nació con el objetivo inicial de editar seis lanzamientos al año, que no pudieran ser conseguidos más por medio de los clubes de fans y otras organizaciones de fans. Al contrario que los previamente editados discos no autorizados, el material que se ofrecería sería de primera generación, nunca antes editado y obtenido directamente de los archivos de la RCA.
Durante muchos años, los fans pidieron poder tener la oportunidad de tenerlo todo. Este proyecto del sello del coleccionista fue el comienzo de una gran empresa. Al comprar los lanzamientos FTD poseeras actuaciones y canciones grabadas por Elvis que casi seguro nunca estarán disponibles al público general.
Se cree que cada título no será editado en más de 10.000 unidades y eso significa que cada lanzamiento no es sólo altamente coleccionable, sino una inversión de futuro; esto explicaba Tod Slaugter en esa página que he reproducido más arriba en Junio de 1999.
Llama la atención la forma de enfocar la venta de los primeros lanzamientos del sello. Según se lee en esa misma página, había una fecha tope para hacer los pedidos, y no se podría conseguir el CD después de esa fecha. ¿Fue esto una simple táctica comercial o realmente hubo esta idea al principio? Lo que si puedo decir, que otra publicación británica "Elvis The Man And His Music", no menciona este hecho. De cualquier forma sólo sus responsables directos pueden contestar a esto. El caso es que te decía la publicidad que una vez pasado el plazo de aceptación de pedidos, ya no podías comprarlo, y que una vez agotados el master del CD en cuestión "sería destruido". En la práctica, esto no fue así, y la prueba es que aún 15 años después, aún puedes conseguir el primer CD, y creo que todos. También es cierto, que un día es posible que sea prácticamente imposible comprarlos, porque se habrán agotado y no se editaran más, pero quitando unos pocos títulos que se han descatalogado, el resto aún siguen en catálogo en el año 2014.
Ernst Jörgensen explica a la revista "Elvis The Man And His Music" en el nº 44 de Junio 1999 acerca de la creación de este sello "Follow That Dream". Esto es una constatación de las palabras publicadas por Tod Slaughter en las páginas de "Elvis Monthly" y que he mencionado antes.
En dicha entrevista, Jörgensen indica que las razones para la creación del sello fueron muchas. Una de ellas, llevar al mercado el material que está editado pirata, tras constatar que los fans quieren escuchar y tener siempre nuevo material, y que el asunto de los piratas de les había escapado de las manos, y que el pirateo sin ser el mayor crimen del mundo es un crimen contra la RCA y los derechos de autor. Otra constatación fue que los clubes de fans necesitaban dinero para mantener los clubes y las revistas, así que la creación de este sello, fue pensado también como una manera de ayudar a los clubes y organizaciones de fans. Esto sería posible, gracias a que los lanzamientos del sello, sólo serían vendidos por medios de estos clubes y compañías relacionadas con Elvis, revistas de Elvis, y distribuidores oficiales. Es decir, no se encontrarían en tiendas normales.
Otra razón que explica Jörgensen, es que con este sello FTD se podían editar tomas alternativas y material similar que de otra forma no tendría cabida dentro de los lanzamientos oficiales del sello RCA.
Que el material publicado sea en gran parte en forma de outtakes y cosas similares, no le quita valor a su publicación, ya que para los fans está enfocado este tipo de material y no para el público general. Y una toma alternativa o una toma con un fallo, siempre añade algo especial y se puede oir una interpretación de Elvis diferente, o con un sentimiento diferente. En principio, no estarían dispuestos a editar una toma que no ofrece nada nuevo, por lo que todo no sería editado en este sello. Es decir, no se plantearon entrar en el campo de editar sesiones completas como han hecho los piratas durante años, o tomas similares de forma consecutiva, por ejemplo no se encontraran las 31 tomas de "King Of The Whole Wide World" en un lanzamiento de este sello.
El primer lanzamiento del sello FTD, "Burbank 68" incluyó material de ensayo en el camerino que no se había oido antes ni publicado por los piratas, y si en la cinta original había algún ruido o algún sonido que pudiera distraer, como alguien dando golpes o el ruido de una silla, eso ha sido eliminado, o si hay una pausa de 11 segundos para decir algo, eso se ha quitado también, sólo dejando la música y el diálogo relevante. Por ejemplo, "Tiger Man" que estaba en la caja "Platinum"(1997) se ha incluido aquí sin cortar nada, porque Elvis alborota en el medio y hay una parte instrumental de "Danny Boy" con mucho diálogo y cosas interesantes. "Blue Moon of Kentucky" siempre se rumoreó que pudo ser utilizada en el especial de la NBC, y aquí se puede oir como Elvis intenta cantarla en su tono original pero no llega a las notas altas, e incluso se ríe de si mismo: "Me solía gustar cantar esta canción!". Hay otra parte del CD que ha sido pirateada antes, pero es la primera vez que se publica de forma oficial. También está una versión vocal de "If I Can Dream" no usada antes. La pista instrumental es la misma que se utilizó para las grabaciones en el estudio y la interpretación que aparece en el video. Y "Let Yourself Go" es el tema instrumental con el que se cerró el programa, mientras aparecen los créditos. Elvis no canta en ella.
Otra cosa que dice Ernst Jörgensen en esta entrevista es que el Coronel Parker estaría orgulloso porque el sello operaría en principio siguiendo su filosofía: "Aquí llega, está aquí, se fue". Se vislumbró una posibilidad ideal de editar cuatro lanzamientos al año, que dependerían de las ventas. (las ventas debieron ir bién, porque la idea inicial se superó desde el segundo año).
Otro plan inicial fue el recabar primero los pedidos, editar lo necesario y no reeditar después, con el fin de que al cabo de unos cinco años los coleccionistas tuvieran una serie de CD únicos que mucha gente no podrá tener.(Esto realmente no se ha cumplido, aunque llegará un momento en que el sello cese, y entonces si será así).
Una de las cuestiones que se aclaran en esta entrevista es que el sello FTD no se limitó desde el principio a editar sólo material de estudio. Las grabaciones en directo eran otra posibilidad, pero en los inicios no tenían muy claro si era legalmente y financieramente posible, es decir, si había que pagar dinero a 30 músicos por poner algo en directo, o ensayos en las Vegas o algo así, eso sería un problema porque sale caro, y que no exista conflicto alguno entre las principales ediciones de la RCA y sus actividades. Hay que mencionar que los inicios del sello FTD compaginó durante algún tiempo con los lanzamientos de la serie "Essential Elvis" de RCA porque la serie estaba siendo rentable en 1999.
En principio todo quedó pendiente de ver los primeros resultados de ventas de este sello de coleccionista para poder ver que incluiría nuevo o que seguiría siendo usado.
Al principio parecía interesante que los fans colaborasen con sugerencias sobre que les gustaría ver editado, en un foro, pero siempre siendo realistas, porque no se puede editar lo que no se tiene.
Página que anuncia el primer lanzamiento de FTD en la revista "Elvis The Man And His Music" nº44 en junio de 1999. El CD se editaría en Julio. Obsérvese que no se conocía aún la portada del CD.
En la revista "Elvis The Man And His Music", el nº 45 de septiembre de 1999, Ernst Jörgensen contó que las ventas del primer CD del sello FTD "Burbank 68" fueron exitosas desde el punto de vista financiero, aunque no obviamente en el mismo nivel que un lanzamiento regular del sello RCA. Debido a esto, se aventura una larga vida al sello FTD si las cosas seguían por esa línea.
Otra cosa que se aclara en este punto es la política de FTD respecto a material que contenga lenguaje no adecuado por parte de Elvis, algo que se escucha sin problema en un pirata, pero que la RCA siempre ha cortado. La forma de actuar del sello FTD respecto a esto es la misma que RCA. Ellos dudaban que a Elvis le gustara que la gente le escuchara de maldecir en el estudio y no querían molestar a nadie, y siempre podría haber gente en contra de este tipo de publicaciones y podrían verse obligados a cerrar el sello FTD por esa causa.
Otra de las dudas que suscitó la puesta en marcha del sello FTD es si con esto, se acabarían las publicaciones de material inédito por parte de los lanzamientos regulares de RCA mezclado con otras cosas que ya se habían publicado muchas veces antes. La respuesta de Ernst Jörgensen fue que tratarían de tener un equilibrio. Un ejemplo es en la reedición del album "Pot Luck" con bonus tracks en 1999, no se incluyó una toma alternativa de "Night Rider", para evitar que los fans tuvieran que comprar otra vez el album por sólo una toma inédita. Algo diferente ocurre con "Suspicious Minds" que ofrece unas 9 versiones diferentes, la mayoría previamente inéditas en aquel momento. Pero definitivamente la intención al inicio del sello FTD era seguir editando "paquetes" con material previamente inédito en ellos, es decir, no todo el material previamente inédito saldría sólo en el sello de coleccionista FTD.
En ese número de la revista británica, Gordon Minto hace un análisis del primer lanzamiento "Burbank 68" y plantea algún inconveniente detectado. Por ejemplo, afirma que no hay ningún logotipo de la marca FTD que identifique al CD, excepto uno pequeño en la contraportada y el disco, lo cual lo hace indistinguible de las ediciones regulares de RCA/BMG. También parece haber detectado que el CD se ha estado vendiendo en algunos lugares que en principio no estaban previstos, y la utilización de la portada del CD es idéntica a la de un CD promocional editado el año anterior para apoyar dos lanzamientos de RCA/BMG como fueron "Tiger Man" y "Memories". La pregunta que se hace Gordon Minto en el artículo es si el sello continuará, y se refiere a que la continuidad sólo podrá ser si hay ventas. O lo compras o lo pierdes.
Página que anuncia el segundo lanzamiento de FTD en la revista "Elvis Monthly" nº476 en agosto de 1999. El CD "Out In Hoollywood" saldría a la venta en octubre de 1999. Obsérvese la portada del CD que no es la definitiva.
Página que anuncia el segundo lanzamiento de FTD en la revista "Elvis The Man And His Music" nº45 en septiembre de 1999. El CD se editaría en octubre. Obsérvese que no se conocía aún la portada del CD.
El fan Lucio Mendonca de Canadá, escribe en el nº 46 de la revista "Elvis The Man And His Music" en Diciembre de 1999, que ojalá no se deje morir al recien estrenado sello de coleccionista FTD. Comenta también que en el CD Out In Hoollywood se han editado al menos 16 canciones previamente disponibles en discos piratas. Bueno, realmente uno de los objetivos del recien creado sello, era precisamente poner a disposición de todos, aquellas cosas que sin autorización y con el uso de cintas diferentes a las que existen en los archivos de la RCA habían estado editando los piratas durante los años anteriores. Este fan remarca también que piensa que los mismos fans que compran los piratas están también comprando los lanzamientos oficiales.
Lyle Rai de USA opina que el primer lanzamiento "Burbank 68" es sobresaliente, y plantea la siguiente pregunta: ¿Quién pensó alguna vez que podríamos obtener material como este? Y plantea una sugerencia: un concierto completo de 1969. Esta fan, estuvo precisamente presente en el concierto del 15 de Agosto de 1969, antes de que la RCA comenzara a grabar a Elvis en Las Vegas.
Wendy Hutchins está encantada con los dos primeros lanzamientos del sello, y espera y desea que vengan muchos más. Y Gail Evans de Escocia no está muy de acuerdo con que FTD corte el mal lenguaje de los CDs que edita, aunque reconoce que habrá gente que no opine como el.
Ernst Jörgensen no descartaba en aquel momento que las sesiones de Graceland en 1976 tuvieran un lanzamiento en la serie "Essential Elvis", sin embargo lo veía más propio del sello FTD. Ernst opinaba que esta no fue de las mejores sesiones que Elvis hizo y para hacer un completo repaso habría que incluir canciones como "I'll Never Fall In Love Again" y "Solitaire" que el no piensa que sean actuaciones muy fuertes, pero como no querían negar a los fans la posibilidad de oirlas, se planteaba como mejor elección para un lanzamiento FTD, como así sucedió meses después.
Gordon Minto en su revisión del CD "Out In Hoollywood" pone el énfasis a que a pesar de que muchas tomas han sido editadas por los piratas antes, a otras no han tenido estos nunca acceso, tales como "Night Life" (take 3), "I Need Somebody To Lean On (take 8)", o versiones de gran calidad en stereo de tomas previamente editadas en mono o de acetatos con mal sonido. No está muy impresionado con el envoltorio del CD, un simple digipack, pero valora positivamente el contenido del mismo y pide el apoyo al sello FTD.
Página que anuncia el tercer lanzamiento de FTD en la revista "Elvis The Man And His Music" nº46 en diciembre de 1999. El CD se editaría en enero 2000. Obsérvese que no se conocía aún la portada del CD.
Ernst Jörgensen sigue respondiendo a cuestiones del sello FTD en el nº 47 de la revista "Elvis The Man And His Music - Marzo 2000". El tema de las ventas de los primeros lanzamientos es una pregunta importante, porque de ella depende la supervivencia del sello. En este punto confirma que existe un plan para dos años ya confeccionado, abierto a sugerencias de los fans, pero con una idea de donde ir y cuando, y como mezclar los distintos elementos de lo que tienen disponible. En esta entrevista, Ernst confirmó que el siguiente lanzamiento sería "The Jungle Room Sessions", y el siguiente sería probablemente una grabación soundboard (realmente no lo fue), del show del 12 de Mayo de 1973 a las 3 de la madrugada en Lake Tahoe , editado por los piratas en grabación de audiencia, y siendo un buen y divertido concierto. Todo esto con doble finalidad. Dar a los fans más material de los 70 y en segundo lugar, el uso de las grabaciones soundboard, lo cual en esos momentos era muy complicado para RCA, la cual había estado negociando durante mucho tiempo con la unión de músicos que aparecen en las grabaciones y estaba siendo muy complicado aunque parecía estar bastante cercano el final de las negociaciones en esos momentos.
Esto suponía una prueba de que el nuevo sello del coleccionista pretendía cubrir cada aspecto de la carrera de Elvis Presley, que es en definitiva para lo que se creó FTD. Material como este, que no encajaría en un lanzamiento para el público general era ideal para el sello FTD.
Otro aspecto que estaban mirando por entonces en los inicios, era ver el impacto sobre las ventas que tenían el repertorio usado por parte del sello FTD, entendiendo que habría fans que lo comprarían todo, cosa que se demostraba con el nivel de ventas alcanzando por los tres primeros lanzamientos, que habían sido muy similares. Así que en este punto era interesante saber, si las outtakes de estudio de los 70 o las grabaciones soundboard venderían mejor o peor que lo que había salido hasta el momento.
Los tres primeros lanzamientos fueron basicamente dictados por lo que era posible editar en el periodo del inicio del sello de coleccionista. Los dos siguientes serían los primeros en contener material solicitado por los fans.
En cuanto a las ventas, tenían una idea de que los mejores CD piratas estaban vendiendo en torno a las 4.000 copias, y pensaron que para hacer viable y mantener el interés de la compañía había que superar eso en un 50% al menos. Se dieron cuenta de que la distribución y la disponibilidad sería más o menos la misma que era para los piratas. No iban a ir más lejos de ahí al tratar con los vendedores, clubes o lo que fuera, así que inicialmente se pensó que si pudieran vender 6.000 estaría bien, pero realmente estaban vendiendo 8.000 de cada uno de los tres primeros títulos, lo cual superó las propias expectativas. No sería bueno si acabaran vendiendo 20.000 porque entonces probaría que deberían haber salido como lanzamientos regulares, y se podría asumir que así venderían más que eso, de modo que hasta este punto se daban por satisfechos que las cosas fueran como estaban marchando.
En su análisis del tercer lanzamiento del sello FTD, "In A Private Moment", Gordon Minto afirma que este es el tipo de material perfecto para el sello del coleccionista. Se trata de grabaciones realizadas por Elvis en su casa, y nunca grabadas para ser editadas al público general.
David Martin de Australia, escribe en las páginas de la revista "Elvis Tha Man And His Music" (nº48), acerca del cuarto lanzamiento del sello FTD, "The Jungle Room Sessions". Afirma que este es uno de los lanzamientos más esperados por todos los fans hasta la fecha y remarca que es el primer lanzamiento que se edita a petición de los fans. Dice que este podría haber sido el vol.7 nunca editado de la serie "Essential Elvis", debido a que piensa que estas grabaciones si deberían ser conocidas por el público general.
Joe Russo de USA también alaba el lanzamiento y lo remarca como el primer gran éxito del sello FTD, y felicita a Ernst y Roger por haber permitido "algo" de vocabulario "no adecuado" que muestran el lado humano de Elvis. Finalmente este fan americano pide que sean editadas las outtakes de las sesiones de "He Touched Me", y alaba las futuras ediciones de grabaciones soundboard, pidiendo especialmente la del concierto de Pittchburg en 1976. Ambas sugerencias fueron atendidas en los años siguientes.
En el nº 482 de Elvis Monthly se anuncia el cese de la publicación de esta legendaria revista, y se anuncia el nacimiento de otra nueva publicación llamada "Elvis Today". Para los subscriptores se ofreció un CD promo del sello FTD, que contendría 6 canciones.
Si el segundo CD editado "Elvis In Hoollywood" había estado dedicado a las outtakes de bandas sonoras de películas, este quinto lanzamiento "Long Lonely Highway" lo dedicaba a las outtakes de grabaciones de estudio en Nashville en el periodo 1960-1968, con 18 versiones previamente inéditas y dos inéditas en Stereo.
En este punto, las preguntas a Ernst Jörgensen acerca del sello FTD, tenían que ver con la posibilidad de editar una compilación de raras canciones como "When The Snow Is On The Roses" o "You're The Reason I'm Living". Ernst afirma que la posibilidad está abierta incluso para el sello RCA. Ernst confirma que hay poco material para hacer un album de outtakes de las sesiones de Hoollywood de 1972 y 1975, pero avanza que algunas grandes tomas de esas sesiones serán editadas, de hecho algunas de ellas habían estado propuestas para aparecer en lanzamientos del sello RCA en años pasados.
El sexto lanzamiento del sello FTD sería la primera grabación soundboard editada. Sería cuestión de ver la acogida que tendría este tipo de lanzamientos entre los fans. Estamos en el mes de Octubre de 2000 cuando aparece TUCSON 76, un concierto grabado el 1 de Junio de 1976, donde Elvis canta "Danny Boy".
El siguiente lanzamiento, el séptimo, se planteó como un "lanzamiento extra" del sello FTD editado en Diciembre de 2000. Probablemente se planteó así debido a que inicialmente la idea era de editar 4 CDs al año. Y en el año 2000 fueron cinco. "TOO MUCH MONKEY BUSINESS", es un CD que recoge todas las canciones del album "Guitar Man" de 1981, editado por Felton Jarvis, y 10 canciones más de esas sesiones y que no se habían editado.
En el nº 10 de la revista “Essential Elvis” del Reino Unido
(mayo/junio 2000), Ernst Jörgensen revela a David Wilson que el CD “The Jungle
Room Sessions” es una respuesta a las peticiones de los fans. Este CD ha sido
exitoso en ventas dentro del sello. En ese momento se encuentran tratando de
acomodar también las peticiones de editar conciertos en vivo grabados desde la
mesa de sonido (soundboards). Por otra parte, Ernst descartaba la existencia
del concierto de Pittchburg en soundboard
Definitivamente el sello FTD no pretendía editar DVD, debido a los
costes de semejante proyecto. En cuanto a editar vinilos, en aquel punto, no
había planes de editarlos. No fue hasta 9 años más tarde, en 2009, cuando se
editara el primer disco de vinilo en el sello FTD.
El siguiente lanzamiento de FTD se programó para Enero de 2001.
“One Night In Vegas” contiene el concierto del 10 de Agosto de 1970 en Las
Vegas. La noche del estreno de la temporada (opening night), en grabación
profesional de RCA. Se completó este CD con una parte del ensayo del 4 de
Agosto.
En este punto, Roger Semon responde a alguna pregunta en el nº 51
de la revista “Elvis The Man And His Music” (marzo 2001). Por ejemplo, con
relación a las grabaciones de Elvis en Stax Studios, no ve claro que haya
suficiente material disponible para un CD en el sello FTD dedicado a estas
sesiones. En aquellos momentos FTD todavía no había comenzado a editar su serie
de álbumes clásicos de Elvis, que darán años después la posibilidad de oir
material de estas sesiones, pero nunca como una compilación dedicada a las Stax
Sessions. Dejaba la puerta abierta a meterlas en alguna compilación de los 70.
Los dos siguientes lanzamientos del sello FTD serían 6363 SUNSET y
EASTER SPECIAL, programados para Marzo y Abril de 2001, respectivamente.
Roger Semon revela en el nº 52 de la revista “Elvis The Man And
His Music” (junio 2001) que sería posible editar una versión completa del
concierto del 20 de Marzo de 1974 en Memphis, al que en su día para editarlo en
RCA se le expandieron los aplausos. La cinta del concierto existe tal como se
grabó, y completa. En cuanto a las outtakes disponibles de las sesiones de
1971, se confirma la futura edición de algo relacionado con ellas, pero sin
saber cuando. Ellos preferían mezclar los lanzamientos, y recientemente se
había editado uno de tomas alternativas, el “6363 Sunset”. En el CD “Easter
Special” se anunció con la inclusión de “A Thing Called Love”, pero al final
fue reemplazada por “There Is No God But God”, postergando la edición de la
otra, para el futuro. También aparece en este CD una toma en stereo binaural de
“It Is No Secret (What God Can Do)”. Roger Semon confirma que aunque hay más
tomas en stereo binaural sin editarse, no son muchas y una buena selección de
ellas fueron editadas en “Stereo 57 – Essential Elvis vol.2” en 1988. Se
menciona la posibilidad de que existan otras cintas no encontradas grabadas con
este sistema, de las sesiones. Lo único que existe es de Enero 1957 a Febrero
1958. No se descarta la posibilidad de que las sesiones de Septiembre de 1956
del LP Elvis, hubieran sido también grabadas usando este sistema.
En cuanto al CD “6363 Sunset”, la única canción de las sesiones de
Marzo de 1972 que fue dejada fuera, fue “Separate Ways”, debido a que la única
toma alternativa que tenían era la toma 25, aparecida en la caja “Platinum” en
1997. Parece ser que Felton Jarvis grabó
encima de la mayor parte de las tomas anteriores.
Para el mes de Julio de 2001 se programó el segundo lanzamiento de
un concierto soundboard. “Dixieland Rocks” que incluyó un concierto grabado en
Murfreesboro el 6 de Mayo de 1975. Y para ese mismo mes, o el mes de Agosto, el
sello FTD da un paso más allá, con la edición de su primer libro, acompañado de
un CD. “The Way It Was”. El
libro son fotos del documental “Elvis, That’s The Way It Is”, y el CD
conteniendo grabaciones inéditas de cada uno de las cintas de ensayos y
conciertos en posesión de RCA.
Ernst Jörgensen revela en el nº 53 de la revista “Elvis The Man
And His Music” (septiembre 2001) acerca de los LP originales “Our Memories Of
Elvis” y su cabida dentro del sello FTD. No estaba convencido en aquel punto de
que hubiera mercado para esto, e históricamente no hay tampoco un propósito ya
que no hay nada inédito en esos discos, y Elvis nunca sonó así cuando grabó
esas canciones. No se cerraba a su edición, pero en aquellos momentos tenían
otras prioridades. Finalmente 11 años después, en 2012, fueron editados en el
sello FTD.
Acerca de por qué no hay libretos con notas en los CD, Ernst
explicó que debido a los costes de producirlos, por lo que la prioridad es la
música.
El ensayo de Agosto de 1974, publicado en sello pirata, no se
descartaba incluirlo en FTD en aquellos momentos, pero preferían centrarse en
material que no hubiera sido ampliamente pirateado. Eso sí, cortando aquellos
diálogos o palabras no apropiadas, siguiendo la política de RCA.